明清家私在運用和維護功能上，常用金屬作輔佐構件，因為這些金屬飾件大多有各自的藝術外型，因而又是一種共同的裝修方法。雖然這些配件的形狀或體量很小，但是卻是家私運用上必不可少的設備，一起又起著首要的裝修作用，為家私的漂亮點綴出靈活特別的奇趣作用，有的乃至起到了畫蛇添足的美感作用。必定地，五金配件的微細規劃，也可視為自成一局的創造。

銅飾件的款式，也是品種繁多和千變萬化的。有圓形、長方形、滿意形、海棠形、環形、桃形、葫蘆形、蝙蝠形等。也有有些以形狀和邊際概括的豐厚改變作為首要裝修方法，有的還在銅片上刻劃出詳盡精巧的吉利紋樣，與激烈而明顯的外形概括融為一體，相得益彰。進一步增強了金屬飾件的藝術感染力。因為這些處理方法同資料的性質等是緊密結合的，因而使金屬飾件具有很強的生命力。即便在一些如小抽屜上，咱們也能看到很多靈活而漂亮的金屬小飾件，而其改變方式就更加自在和豐厚多彩。

如圖所示面條、面葉、吊牌無一雷同，各具特色，有鏨刻花紋圖畫的，有雕刻飾孔的。面葉有正圓形、長方形、委角方、滿意形、壽字形、蝴蝶形、蝙蝠形等；吊牌有橢圓形、長方形、瓶形、磬形、鐘形、花籃形、雙魚形等，都與面條相應配稱，獲得諧調共同的裝修作用。因而，外型規劃的某些基本規律，如一致、改變、份額、均衡、色彩等方面，也相同適應于五金配件的微細處理。但它又不是獨自存在的，它的形狀，巨細、長短、乃至色澤的處理，是不能脫離家私的全體而孤登時去思考。如具有某種風格款式的拉手，即便從獨自的視點看來很不錯，但安裝于家私立面上或排列若干組設備于抽屜柜上，很可能會因某種要素的影響，覺得不是那么成功，或在線與面的處理上發生不協調的景象，因而在明清家私在金屬飾件的挑選上也是頗有考究的，木作匠師們運用了改變與一致、比照與協調等方式美的規律，使金屬飾件與家私自身都具有杰出的份額和視覺平衡作用，如黑漆底取紫銅材，花梨木底取黃銅材，均在比照中求一致，給人以明快而舒適的光澤感。